পুৰুষজনে কিয় সদায় তেওঁৰ জীৱনত মহিলাসকলক ‘চেৰীপিক’ কৰিবলৈ পায়, মহিলা চৰিত্ৰবোৰে পুৰুষৰ মনোযোগ ৰখাৰ বাবে ইজনে সিজনৰ সৈতে কিয় প্ৰতিযোগিতা কৰিব লগা হয়, আৰু ভাৰতীয় দৰ্শকে কিয় এজন বিশ্বাসঘাতক কৰা পুৰুষ নায়কক ক্ষমা কৰিব লাগে?
আজি উল্লেখ কৰিম গেহৰাইয়াঁ (২০২২)ৰ ছবিখনৰ কথা। কিছু মাহ পূৰ্বে এমাজনত উপলব্ধ হোৱা চিনেমাখনত লিভ-ইন ৰিলেশ্বনৰ কথা দেখুওৱা হৈছিল।
ছবিখনত দীপিকা পাডুকনৰ চৰিত্ৰ আলিশাক ‘13 Reasons Why’ৰ হেন্না বেকাৰৰ ভাৰতীয় সংস্কৰণ হিচাপে বৰ্ণনা কৰিব পাৰি। তেওঁ এগৰাকী স্বতন্ত্ৰ মহিলা আৰু তেওঁৰ লিভ-ইনত সঙ্গীৰ সৈতে থাকে। গোটেই ছবিখনত আলিশাৰ সৈতে আটাইতকৈ বেয়া ঘটনাবোৰ ঘটি থকা যেন লাগে আৰু তাই এই সকলোবোৰৰ বাবে নিজৰ ভাগ্যক দোষাৰোপ কৰে।
লগতে পঢ়ক কৰীণা কাপুৰৰ ৪০ হাজাৰ টকীয়া টি-চাৰ্ট! পিন্ধি কি দশা হ’ল? জানিবলৈ চাওক…
চিনেমাখন উপভোগ কৰা সময়ত প্ৰতিটো ভয়ংকৰ ঘটনা কেৱল এগৰাকী মহিলাৰ সৈতে কেনেদৰে ঘটিব পাৰে! আৰু কিয় তেওঁ নিৰন্তৰ হতাশ কৰা পুৰুষসকলৰ ওচৰলৈ বাৰে বাৰে ঘূৰি আহিবলগীয়া হয় তাকেই দৰ্শকে ভাবিবলৈ বাধ্য হয়।
চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাসকলৰ মতে এই প্ৰশ্নটোৰ উত্তৰ ‘তাইৰ শৈশৱৰ বেদনাদায়ক অভিজ্ঞতাৰ সৈতে সম্পৰ্কিত৷’ ই এতিয়াও বুজিব পৰা হোৱা নাই যে দৰ্শকসকলে কিয় এনে এজন ব্যক্তিৰ প্ৰতি সহানুভূতিশীল হ’ব বুলি আশা কৰা হয় যিয়ে সচেতনভাৱে নিজকে খেলিমেলিবোৰত সাঙুৰি লয়৷
আলিশাৰ লিভ-ইন সঙ্গী কৰণ হৈছে এজন এনে পুৰুষ যাক তেওঁক ধুবলৈ, খুৱাবলৈ আৰু কোনো ধৰণে অভিযোগ নকৰাকৈ ডাঙৰ-দীঘল কৰিবলৈ এগৰাকী মহিলাৰ প্ৰয়োজন। তেওঁ এনেদৰে কাম কৰে যেন তেওঁ তেওঁৰ সঙ্গীৰ সময় আৰু ধনৰ অধিকাৰী কিন্তু তথাপিও তাইৰ মুখত তাইক সমালোচনা কৰাৰ ধৃষ্টতাত থাকে। হতাশাজনক কথাটো হ’ল যে ছবিখনে কৰণক কোনো ধৰণে শাস্তি নিদিয়াকৈ সকলো বিষাক্ত বৈশিষ্ট্যৰ ওপৰত আলোকপাত কৰিছে।
লগতে পঢ়ক হোৰাহোৰে হ্ৰাস ধনকুবেৰৰ ধন! বৃদ্ধি পাইছে দুই ভাৰতীয় ধনকুবেৰ সম্পত্তি
ছবিখনত সিদ্ধান্ত চতুৰ্বেদীৰ চৰিত্ৰ জৈনৰ পৰিচয় হোৱাৰ সময়ত, দৰ্শকসকলে আলিশাৰ দুখৰ বাবে কিছু পৰিমাণে আৱেগিক হয়। সেয়েহে, যেতিয়া উদ্ধাৰকৰ্তা, কমপ্লেক্স থকা এজন ধনী ব্যক্তিয়ে ছবিখনত প্ৰৱেশ কৰে, সকলোৱে অৱচেতনভাৱে আশা কৰে যে তেওঁ আলিশাক তাইৰ একঘেয়ামী জীৱনৰ পৰা উদ্ধাৰ কৰিব। তেওঁ আলিশাৰ সৈতে ‘ফ্লাৰ্ট’ কৰিবলৈ লয়। য়েতিয়াই দৰ্শকে আলিশাই নিজৰ প্ৰিন্স চাৰ্মিংক লগ পোৱা নিচিনা অনুভৱ কৰে, তেতিয়াই আন এটা দৃশ্যত, তেওঁক মুম্বাইৰ তাজত আলিশাৰ সম্পৰ্কীয় ভগ্নীৰ সৈতে আলিংগন কৰা দেখা যায়।
যিসকল ব্যক্তিয়ে কয় যে গেহৰাইয়া ‘সম্পৰ্ক’ৰ ওপৰত নিৰ্মিত এখন ছবি, তেওঁলোকে বুজিব লাগিব যে চিনেমাখনৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ সম্পৰ্কটো অত্যন্ত ফোঁপোলা— আলিশা আৰু জৈনে ইজনে সিজনক আগবঢ়াব পৰা একমাত্ৰ বস্তু হৈছে যৌনতা।
লগতে পঢ়ক ১৮ গৰাকী মুছলমান হিন্দুলৈ ধৰ্মান্তৰিত, ধৰ্মান্তৰ হোৱাৰ কাৰণ কি?
আনহাতে টিয়া হৈছে বিৰোধেৰে ভৰা এটা চৰিত্ৰ যাৰ আইনী কাগজপত্ৰ আৰু প্ৰক্ৰিয়াবোৰ বুজি পোৱাৰ সংবেদনশীলতা আছে কিন্তু তথাপিও যেতিয়া তাইৰ কাষত তাইৰ সকলো সময়তে মনোৰঞ্জন দিয়াৰ বাবে তাইৰ ফিয়াঞ্চ, জৈন, নাথাকে তেতিয়া ছবিখনত তাই ‘ন’ন এগজিষ্টেণ্ট’ হৈ পৰে। তাই কৰণৰ উপন্যাসখনৰ খচৰাবোৰ পুনৰীক্ষণ কৰিব পাৰে, কিন্তু জৈনৰ প্ৰৱঞ্চনামূলক কৌশলবোৰ ধৰিব নোৱাৰে। এইটো স্পষ্ট যে তাইৰ চৰিত্ৰটো কিছুমান পুৰুষৰ দ্বাৰা সৃষ্টি কৰা হৈছিল যিয়ে পুৰুষসকলক তেওঁলোকে বহু শতাব্দী ধৰি উপভোগ কৰি অহা সকলো পুৰুষতান্ত্ৰিক শক্তি প্ৰদান কৰে আৰু ইচ্ছাকৃতভাৱে নিজকে মানসিকভাৱে দুৰ্বল মহিলা হিছাপে চিনাকি দিয়ে।
গেহৰাইয়া ছবিখনে তিনি ঘণ্টাৰ ভিতৰত বহুতো জটিল ঘটনাত খাপ খাবলৈ চেষ্টা কৰে। এটা প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আছে, তাৰ পিছত এটা প্ৰস্তাৱ, তাৰ পিছত এটা চৰিত্ৰৰ জীৱনত বিত্তীয় সংকট, তাৰ পিছত গৰ্ভধাৰণ, তাৰ পিছত একাধিক কাজিয়া আৰু সংঘৰ্ষ, তাৰ পিছত মৃত্যু, তাৰ পিছত এক বৃহৎ প্ৰকাশ, তাৰ পিছত পিতৃ-মাতৃ আৰু এটা সন্তানৰ পুনৰ মিলন, তাৰ পিছত মুখ্য চৰিত্ৰসমূহৰ মিলন। চলচ্চিত্ৰখন উপভোগ কৰা পিছত এটা কথা উপলব্ধি কৰিব পাৰি যে কাহিনীটো কেইটামান কেতিয়াও শেষ নোহোৱা ভাৰতীয় ‘ডেইলি চ’প’ৰ প্লটতকৈ পৃথক নহয়।
এনেধৰণৰ অন্যান্য বা-বাতৰিৰ বাবে লাইক কৰক অসম লাইভ ২৪ ৰ ফেচবুক পেজ
